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图源@电视剧黄雀

2025年春天，浙产剧开了个好头。从《黄雀》到《我的后半生》，接连两部浙产剧在央视八套黄金档播出，叫好又叫座。

聚焦反扒题材的《黄雀》，以铁路站台为故事原点，通过呈当今动荡车厢和东说念主来东说念主往车站里警与贼的明暗交锋，勾画出真确的东说念主生百态。酷云数据显露，该剧在央视八套黄金时段收视率最高达2.43，全网触达不雅众超2.4亿，在各平台激勉温雅和热议。接档该剧的《我的后半生》定位齐市家庭轻笑剧，将镜头聚焦中老年群体，议论三代东说念主的情谊需乞降价值不雅碰撞，刚开播收视率就达2.8。

浙产剧依靠什么“密码”，经常受到央视的醉心？如何打响浙产好剧的品牌？透过这两部剧，记者探寻背后的谜底。

尝新尝鲜的勇气

连年来，在微短剧等影响下，用户内容耗尽俗例在变嫌，也倒逼影视创作范式的转型。变化之中，国产剧需要“新”想路引诱不雅众。这种“新”，是挑选剧集选题时新的目光，亦然脚本创作中新的角度。

这些新尝试，在两部浙产剧中齐能看到——《黄雀》在刑侦类题材中以私有的反扒故事为切口；《我的后半生》直面老年情面感需求，填补了国产剧市集在该类型上的空缺。

“不雅众有各式各样的诉求。”在《黄雀》编剧王小枪看来，写任何一个题材，齐要局部革命，尽可能给大家提供莫得见过的叙事角度。

《黄雀》是王小枪写的第一部公安题材原创脚本。他告诉记者：“一方面，其时大大批刑侦剧集合往大案上靠，为了逃匿这一‘拥堵赛说念’，想从小角度来写，反扒是三想尔后行后的继承；另一方面，写稿时尝试了多陈迹、多时空、多视角的交叠穿插结构，但愿让每个故事、每段关系齐有深广的生计细节，让东说念主物关系就像蜘蛛网相通，不同的东说念主之间齐能有所呼应。”

这么的尝试很斗胆，也带来争议。《黄雀》刚开播就有不雅众示意：“前几集信息量过大，东说念主物出现太多加上多时空交叉，随机候很难反映过来。”王小枪介意到这些反馈，也在剧集播完后进行复盘，他说：“多线交叉叙事的平正在于能给剧集丰厚的发展泥土，但也对剧组摄制提倡了更高条款。”好在《黄雀》剧组进行了很好的呈现，不雅众也跟着剧集握续播出赐与好评：“抽丝剥茧后，有一种豁然贯注的嗅觉。”

《我的后半生》制片东说念主黄澜则示意，2018年读了王蒙的演义《仙葩仙葩处处哀》，认为老年情面感需求这个主题很新奇也很娴雅。但要将其影视化改编时，有不少东说念主抒发了担忧：这么的题材简直有市集吗，播出后能带来若干交易答复？黄澜说，从立项到摄制再到播出，其间靠近着不小的挑战和压力，但她永恒充满信心。

脚下，剧集还在热播。有业内大家示意，在老年情面感需求日益突显的期间布景下，这部剧为大家提供了一个参议银发婚恋话题的机会。剧集通过变装的生计轨迹，提倡了包括空巢老东说念主的情谊需求、中产阶级的养老急躁等社会靠近的各式困惑，后续将进一步促使剧中千般情节成为派遣平台上的热议话题。

归根结底，这些新尝试的背后，是对期间的体悟、对趋势的敏锐。

图源@电视剧我的后半生

打造极品的志气

不管市集如何变化、是曲剧如何竞争，最本体的一经是与统共抵达东说念主心的作品竞争。这是记者在采访中，统共行业内东说念主士实现的共鸣。

就像《黄雀》和《我的后半生》，创作故事、类型题材透彻不同，但两部剧接连登陆央视八套黄金档的背后，其实有着相易的逻辑——内容和细节经得起推敲，在选地取景、好意思术置景、服装说念具等细节高下足功夫，剧中每个变装齐绘影绘声、天真鲜美。

仅脚本创作，王小枪和《我的后半生》编剧蓝小汐就齐用了3年多技艺。

为靠近真确，王小枪非常去公安局体验生计，和反扒民警同吃同住，还沿途在公交车上蹲守小偷，征集到不少创作素材。比如小偷分三六九等，也分不同类型；又比如反扒民警迟早岑岭出勤、饮食不法规、腰肌劳损普遍，有东说念主会因为低血糖随身带一大把糖……千般细节齐成了他的创作原本，被融入变装。

“哪怕是戏份未几的粉碎，我也但愿他们的出场是灵验的、是能被记取的。”王小枪示意，生计中任何一个东说念主齐不会唯唯一面，对待父母、孩子、一又友，以致对待我方内心寰宇时，反映齐是不相通的，千般身份重叠在沿途，才构成了一个东说念主丰富的本性。

写出东说念主物的立体感和真确感，亦然蓝小汐改编脚本时所坚握的。“原演义体量很小，要把几万字酿成一个竣工的电视剧脚本，难度挺大。”她告诉记者，关节是要丰富剧中变装的资格，让他们的活动作事有所依据。

比如，剧中的女科学家聂娟娟。演义中她是别称天体裁家，跟男主角沈卓然全程通过书信交往，读者不错凭借苟简的笔墨描述散漫遐想，可一朝酿成电视剧，就必须对变装进行二次构建。创作时，蓝小汐和团队沿途赶赴天文台实地采风，采访了数十位女科学家。她发现，她们大多处世作风很豁达，也有我方私有的宗旨。于是，她从出身地运转构想，铺设了几十年的东说念主生资格，才有了剧中阿谁“活生生”的聂娟娟。

“这些年，行业一直在变革，但我写脚本永恒坚握‘打动’两个字——能弗成打动我方、能弗成打动别东说念主。”蓝小汐说，大浪淘沙也在淘金，岂论如何放诞滚动，好的东说念主物和故事必定能经得起磨真金不怕火并留下不雅众，这是迎风而行的。

力攀“岑岭”的底气

如今，“（浙）剧审字”已成为荧屏上常见的标签之一——这两部登陆央视的剧集，齐是由浙江省文化广电和旅游厅审查刊行的“浙产好剧”。

黄澜谨记，《我的后半生》还在起步阶段时，省里权衡部门就温雅到这个神气，并示意确定。此后，岂论是对神气的评定，照旧资金扶握等，浙江相干部门的做事齐让她感到暖心。

“从业以来，我大部分制作的剧齐是通过浙江审查刊行的。”黄澜告诉记者，2022年，她在杭州斥地了影视公司，用于影视神气孵化。

业内大家示意，近几年来，浙产剧禁止蹂躏创作瓶颈，弃旧恋新。止境是2024年，多部浙产剧获飞天奖、金鹰奖、“五个一工程”奖等奖项，创历史最好成绩。这体现出了浙产剧正以多元化的题材类型布局市集，塌实鼓动艺术创作探索，夯实浙江电视创作的产业根基。

“自国度播送电视总局倡导影视剧发展减量提质、降本增效后，国产剧创作以质地驱动成为主流。行为影视剧坐蓐大省，浙江有能力也有底气创作更多优质剧集。”省文化广电和旅游厅影视剧处置处权衡追究东说念主说。

这份底气来内省委、省政府对文化责任的高度谛视，也收货于浙江文化发展的长足上风。

不久前，由省委宣传部印发的《浙江省“之江潮”文化奖评比宗旨（试行）》官宣，每三年评比一次，聚焦表面、传播、体裁、电影、戏剧、电视等规模的革命性、蹂躏性效果。接下来，将和浙江文化艺术发展基金等共同激励、扶握更多优秀作品。

影视剧处置处权衡追究东说念主先容，围绕“多出极品、晋升做事、严格监管、闹热发展”的想路，以登上“高原”、力攀“岑岭”为蓄意，浙江正通过深刻执行六条全经由做事处置门径，即责任鼓动专班机制、题材贪图养息机制、脚本审读教唆机制、拍摄追踪督导机制、完成剧的预审机制、大家培训株连机制，全力打响“浙产好剧”品牌。

脚下，更多“浙产好剧”已在路上。中央播送电视总台发布的“2025年大剧看总台”电视剧片单上，《太平年》《长安的荔枝》等多部优秀浙产剧在列。影视剧处置处权衡追究东说念主示意，当“浙产好剧”的品牌日益响亮，但愿能引诱更多影视公司、行业东说念主才集合浙江，为不雅众带来更饱和、多元的不雅剧体验。

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